（二）“分镜头”的写作手法
如果说“宝玉挨打”的情节是采用“舞台艺术”的写法，使各种矛盾和情节发展过程全部集中在一个“舞台”上，那么“抄检大观园”则采取了“分镜头”的艺术手法，随着时间的推移，把一处处被抄的情景逐次突现出来，在对比中形成波澜起伏的动人情节。
王熙凤怀着复杂的目的，带领王善保家的、周瑞家的等一群打手，深更半夜在大观园中抄检了七个地方。整个抄检过程，形成了两组对立的双方：一个是抄检与被抄检的对立双方，另一个是在抄检的一方中又有对立的双方：王善保家的代表邢夫人，一心要在大观园中抓到王夫人、凤姐治家有罪的把柄，以期达到既能制服众丫头，以报私仇，又能打击王夫人、王熙凤一箭双雕的目的；而王熙凤与周瑞家的事实上并不热衷于这种抄检，但又要将计就计，侍机反击。至于丫头们的命运，在她们这些主子与奴才的心目中，不过是斗法的工具，她们为了各自的目的，在镇压丫头们的问题上，倒是完全一致的。由于这些错综复杂的矛盾，再加上被抄检的七个地方的人物性格各不相同，因此整个抄检过程就形成了复杂纷纭、生动感人的情节。
就抄检本身而论，所到之处不过是翻箱倒柜，细加搜查，凡有“可疑之物”，都要盘根问底，如此而已。但作者构思这一重大事件时，充分抓住了每个人物的性格特点，通过人物的行动来推动情节的发展，因此，使这样一个本来很可能是雷同的事件，却出现了变化莫测，惊心动魄的不同场面，形成了一个个既有联系又独具特色的“分镜头”：
（1）“上夜的老婆子屋内”拣出些多余的“蜡烛灯油”等物；
（2）到了怡红院，别人都打开箱子接受检查，而晴雯愤怒地倒出了所有东西，检查结果并无“私弊之物”；
（3）到潇湘馆，拣出几样东西，王善保家的“以为得了”，结果是宝玉的，自然亦无话可说；
（4）到探春房中，王善保家的闹了个大没脸；
（5）到李纨房中，亦无所获；
（6）到惜春房中，虽搜到几样男人东西，但也未构成“罪行”，而惜春却要求凤姐严惩入画；
（7）到迎春房中，因为司棋是王善保家的外孙女，王善保家的想敷衍过去，结果却恰恰查出了司棋与潘又安的证据。王善保家的“只臊的没有地缝儿钻进去”，凤姐儿大为趁愿，而司棋则灾难降临。
请看，七个地方七个样，决不雷同。脂批说：“各得自然之理，各有自然之妙。”确是如此；就是抄检者们──打手们，在七个不同的地方也有不同的状态，王善保家的一心要抓到把柄，包括在黛玉处她都切望拿到证据，但结果却是在自己外孙女处自己打了自己的脸；而王熙凤却始终抱着十分微妙的心理，终于在司棋的事情上如愿以偿。
抄检了七处，好像七个“分镜头”，顺序映出，但在这七个地方当中，又有重点，这就是晴雯与探春两个地方。
晴雯与探春对于这种残暴而愚蠢的抄检，不惜冒着极大的风险，表现了强烈的反抗。因此这两处抄检的情节最为生动。但是，由于她俩的地位不同，因此反抗的实质也根本不同。晴雯的反抗，是因为她是一个具有大胆的反抗精神的女奴，而且她在白天刚刚遭到了王夫人的突然袭击，预感到这种抄检就是针对她这样的奴隶而来的，必将大祸临头，因此，她毫无幻想，毫无畏惧，“一声将箱子掀开，两手端着，底子朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出。”充分表现了她的清白无辜和敢于反抗的精神。
作为这一情节的高潮，是在探春室内的抄检。作者以以下几个层次，生动地描述了这一抄检的高潮：
1．探春知道有人来抄检，“命众丫头剪烛开门而待”；
2．公然申明：“我的东西倒许你们搜阅，要想搜我的丫头，这却不能”；
3．想到甄家的被抄，慨叹自家是在“自杀自灭”；
4．要凤姐明确回答“东西都翻明白了”；
到此，这一情节似乎已经结束，突然，波峰陡起：
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第六册 第三单元 单元说明
《红楼梦》，原名《石头记》，曹雪芹著，中国古代四大名著之一。因当时社会环境和手抄流传，使仅保存80回，现版本很多，通行本后40回高鹗续（或无名氏），对作者原意篡改极大且对古本进行过修改，特别是结局，贾家毋庸置疑会走向衰亡，而不会像续本那样复兴。
- 第六册 语言是人类最重要的交际工具
- 第六册 修辞是一个选择过程
- 第六册 语言的演变
- 第六册 语言与文学