复旦博雅杯获奖作品:留得枯荷听雨声

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编辑点评: 今年复旦大学博雅杯人文学科体验营首次增加了封闭式写作考核,下文为博雅杯的获奖文章,让我们一起来看看吧!

留得枯荷听雨声——读《唐诗选注》新解李商隐

信手翻开略染墨香的《唐诗选注》,不禁喟叹葛兆光先生对此书从拟传、选诗直到注释的细致钻研。在前言里先生引用了《一瓢诗话》中“一则眼力不济,嗜好各别,一则阿私所好,爱而美丑”的话,诚然各有所偏爱,而我则是一个留恋于晚唐那“此情可待成追忆,只是当时已惘然”(《锦瑟》)的痴者。

我深信,李商隐就是晚唐最绚烂的一抹彩霞。因而我不禁又生所感:继承了杜甫的精髓;碾过了历史的车轮;倾诉了人性的无题。

一、浣花

说及义山,不得不提他在律诗方面的成就,以至于清人田雯在其《古欢堂集杂著》中称赞义山的七律是,“唐人无出其右者”。而为此,我们又不得不先言杜子美,我至今认为,此“李杜”,共同演绎了一段唐诗七律的绝唱。而杜诗对李诗在格律、用典及风格等方面的影响,又是显而易见的。因此才有人说仅有李义山,才真正“直入浣花之室”(《一瓢诗话》)。

杜诗七律所谓音韵铿锵、对仗工整、意境广阔,“笔落惊风雨,诗成泣鬼神” (《寄李十二白二十韵》),诗圣风范,高山仰止。杜诗的格律是最精的,不仅“语不惊人死不休”(《江上值水如海势聊短述》),而且平仄音韵工整之极。

李诗正是继承了杜诗在七律上格律细致、沉郁顿挫的特点。

如《安定城楼》中“永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟”一联,对仗工整,音韵协调。而这一首诗能使人立刻联想起老杜“永夜角声悲自语,中天月色好谁看”的名句(《宿府》)。这甚至引得施蛰存在《唐诗百话》中感叹道,此诗的句法、气势,就算放到杜甫诗集里,也可以假乱真了。

从用典方面而言,前人过多责怪义山用典的生僻,称之为“獭祭鱼”,但无可厚非,李诗与杜诗在用典方面还是有很多共通之处的。如两人都偏爱贾谊与王粲,李诗有“贾生年少虚垂泪,王粲春来更远游”(《安定城楼》),而杜诗则有“去国哀王粲,伤时哭贾生”(《久客》),应该是此四人皆心中有所郁结,不得抒其志所造成的。从暗示性的角度而言,李诗在杜诗用典准确明晰的基础上,生发了更为深层次的内涵,使得自己的诗歌形成了一个廊腰缦回的迷宫,如“贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才”(《无题》),此联用韩寿、曹植的典故,写女子思念的男子兼有英俊之貌和迷人之才,看似冷僻,实际上是诗人以自己独特的视角,透露了带有浓厚的悲剧色彩的萦绕坚牢的爱情,在自我戒饬中,将对爱情的激情和希望的幻灭交织在一起。

不可否认,义山是一位关心现实政治和国家命运的诗人,他继承了老杜感时忧国的情怀,创作了许多意味深邃、风格沉郁的诗作,像《隋师东》、《有感二首》、《曲江》、《行次西郊作一百韵》等,皆是学老杜而深得其神髓之佳作。《行次西郊作一百韵》更从整体上昭示了大唐二百多年来兴衰治根源的史诗性根由,在晚唐诗中,一枝独秀。

我认为用“浣花”来形容此“李杜”之间的延续,是再合适不过的了。义山用他犀利的感官,生烟的笔触,浩渺的思绪,涤净老杜安史之乱后的沉重,将这片花瓣越浣越浓,越浣越艳,最终把七律推向了又一个高峰。

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